Stephen Mainetti
Ed.Musa Comunicazione, Roma 2014
pp. 99
Penulis, komposer dan konduktor, mengikuti jalan "musik yang merosot" selama Nazisme, datang untuk mengungkapkan penilaiannya tentang pengaruh Richard Wagner terhadap ideologi Nazi, terutama dalam kaitannya dengan anti-Semitisme Hitler yang ganas.
"Dalam kehidupan sosial dan politik Jerman pasca-perang, musik memainkan peran penting dan, karena berbagai alasan, merupakan titik simpul propaganda Nazi." Represi sistematis pemikiran musik dimulai pada tahun 1938 dengan pameran "Musik Merosot". Yang mereka maksud dengan istilah ini "Musik Atonal, ekspresi naluriah dari ras yang lebih rendah, seperti musik jazz, karya komposer Yahudi atau Slavia" yang, sebagai buah dari pikiran yang menyimpang, merupakan ancaman.
Dengan adanya undang-undang Mei 1938, terkait perampasan karya-karya yang sempat mendapat label "Seni Merosot", banyak seniman memutuskan hijrah. Maestro Wilhelm Furtwängler, yang dianggap sebagai salah satu konduktor terhebat di abad ke-XNUMX, menempatkan Führer di antara pengagum terbesarnya dan karena itu berhasil tetap di tempatnya, menjamin pemeliharaan tempat itu, di antara Berliner Philarmoniker, bahkan untuk beberapa orkestra Yahudinya .
Bagaimanapun, master Furtwängler adalah pengecualian, tapi "Berkat pengecualian inilah propaganda Nazi mencoba menampilkan dirinya kepada pengamat asing dengan profil yang lebih baik."
Proses "Aryanization" musik, di sisi lain, tidak mengenal pengecualian. Hitler, sebenarnya "Dia menyukai musik, selama itu Arya". Dan karena ada terlalu banyak orang Yahudi di antara komposer dan penulis lirik paling terkenal, Nazi menggantikannya "Seluruh libretto, mengubah orkestra dan instrumentasi dari musik terkenal." Mereka disensor Le nozze di Figaro, Don Giovanni e Karena penggemar, sebagai karya yang disusun pada libretto oleh Yahudi Lorenzo Da Ponte. Mereka direvisi Misa untuk orang meninggal oleh kantata Mozart dan Bach, serta Pertempuran Legnano oleh Giuseppe Verdi dan William Tell oleh Gioacchino Rossini.
Musik juga merupakan protagonis di kamp konsentrasi tempat orkestra nyata dibentuk dan di mana, "Dengan mengeksploitasi kecintaan Nazi pada musik, banyak musisi Yahudi profesional dan non-profesional berhasil menyelamatkan hidup mereka."
Tapi musik Wagnerlah yang membuat Hitler tergila-gila, sampai-sampai “Atas perintahnya, serangan pesawat Jerman disertai dengan Ride of the Valkyrie dan pembukaan Rienzi sering menandai dimulainya upacara dan kongres. Semua pemakaman kenegaraan disertai dengan catatan kematian Siegfried dari Twilight of the Gods. "
Rakyat Jerman dan para pemimpin rezim, bagaimanapun, menyukai melodrama Italia atau Prancis. Hanya Hitler yang memiliki cinta mendalam untuk Wagner. "Para hierarkinya [...] takut dengan kemungkinan harus menghabiskan berjam-jam tanpa bergerak mengikuti pekerjaan Richard Wagner, dan ini terjadi di setiap kongres atau hari jadi resmi."
Sebagian besar ahli waris Wagner menyetujui pekerjaan Hitler, berbagi teori gilanya "Saat dia masih pemuda yang mulia, jauh sebelum dia menjadi kepala Reich Ketiga."
Tetapi leluhurnya, Richard Wagner, yang meninggal pada tahun 1883, “Bisakah dia benar-benar dianggap sebagai ayah spiritual Hitler, seperti yang dia klaim? Jawabannya mungkin setuju, tetapi secara eksklusif dalam arti bahwa Wagner dieksploitasi secara a posteriori oleh Hitler, pro domo sua. "
Namun, dengan Winifred, istri putra Wagner, hubungan antara Nazisme dan keluarga Wagner dimulai: “Di sinilah lahir hubungan antara musik Wagner dan ideologi Nazi, jadi bukan salah Wagner. [...] Membatasi sosok Wagner pada apa yang dipikirkan Nazi tentangnya secara historis tidak benar, dan ini juga merupakan kekerasan lain yang telah dilakukan rezim Nazi pada budaya, bukan hanya bahasa Jerman. "
“Yang dikandung oleh Adolf Hitler adalah operasi meja, abstraksi murni untuk tujuan propaganda memilih Wagner sebagai superman dari sifat Nietzschean yang dibutuhkan oleh diktator. Dengan membalikkan makna mitos Tetralogi dan secara terampil memanipulasi kelemahan umat manusia yang telah ditangani oleh komposer dalam karyanya, Hitler memanfaatkan keindahan, kekuatan, dan universalitas musik Wagner, untuk menaklukkan massa dan menjualnya. pesannya sendiri yang tidak mungkin bertanggung jawab atas Richard Wagner. "
Gianlorenzo Capano
