Nicola Montenzo
Ed. Archinto Milan 2013
pp. 329
Dalam esai ini, penulis menganalisis kompleksitas hubungan antara musik dan politik di Jerman Nazi pada tahun-tahun antara 1933 dan 1945. Pertarungan melawan orang Yahudi, pada kenyataannya, tidak memanifestasikan dirinya hanya dengan kekuatan kasar, tapi dia juga menerimanya “Bentuk diskualifikasi intelektual dan pemboikotan aktivitas Yahudi yang paling halus, dan tidak kalah efektif, terutama yang budaya. Di antara ini, musik memainkan peran sentral, yang latihan aktifnya dilakukan di Jerman tugas penting dalam pembentukan individu, sedemikian rupa sehingga dikonfigurasi sebagai fenomena yang sebagian besar dilembagakan, dan objek organisasi yang cermat. "
Pada 15 November 1933, dari sebuah proposal oleh Goebbels, Menteri Pendidikan Populer dan Propaganda, RKK (Reichskulturkammer) mulai beroperasi, dengan mana pemerintah Sosialis Nasional memperoleh kendali mutlak atas para seniman dan kehidupan intelektual Reich. Namun, pembersihan yang mengacaukan kehidupan musik Jerman dimulai jauh sebelum hasil pemilu Maret 1933. Arnold Schönberg, bapak dodecaphony, sudah menjadi lambang dekadensi dan kejahatan dalam musik, setelah Sosialis Nasional melarang orang dan karya-karya itu, ia meninggalkan Jerman pada musim semi tahun 1933. Namun, pembersihan yang paling sensasional dengan mempertimbangkan ketenaran internasional korban, adalah konduktor Bruno Walter, objek, selama bertahun-tahun, dari kebencian pribadi terhadap Hitler "Siapa yang melihatnya sebagai musisi Yahudi yang sama sekali tidak layak untuk mengarahkan musik Jerman asli (terutama karya-karya Wagner)."
Posisi kontroversial adalah posisi Richard Strauss yang secara resmi mengakomodasi rezim; dari awal "Dia memandang dengan gelisah pada pusaran pembersihan yang, dengan menghancurkan staf Jerman, juga menghilangkan karya-karya penerjemah terbaiknya." Meskipun dia tidak mentolerir bahwa rezim berani menempatkan hidungnya dalam pilihan artistiknya, dia, bagaimanapun, diam, bersalah. "Terlalu penting, setidaknya di tahun-tahun awal, dia merasa perlu untuk memperkuat ketenaran bahwa usia sedang sekarat." Dengan demikian, posisinya muncul di depan umum dalam sikap merendahkan penuh rezim.
Namun, Wilhelm Furtwängler, seorang Yahudi, konduktor Jerman paling terkenal dan berbayar, menyadari fakta bahwa pemerintah baru membutuhkan kolaborasi, dan tentang pemujaan yang Hitler miliki terhadapnya, "Dia memandang dengan curiga pada pretensi penyelarasan rezim, dan dengan tegas menolak Aryanize staf Berlin Philharmonic," bahkan jika posisinya terhadap anti-Semitisme didikte terutama oleh evaluasi artistik.
Namun, undang-undang 7 April, tidak jarang diabaikan, bahkan oleh beberapa menteri, ketika harus membela kesayangan mereka yang bukan Arya. Karena itu, ada pengecualian di mana Jerman tahun 1933-34 "Dia mencoba menunjukkan profil terbaiknya kepada pengamat asing terlepas dari segalanya." Tetapi pendekatan rezim yang berlaku adalah untuk menghilangkan unsur Yahudi dari musik Jerman "Itu tidak hanya berarti membersihkan semua kemungkinan non-Arya yang beroperasi di Jerman," tetapi juga melibatkan aryanisasi repertoar vokal teater Jerman. Libretto karya Mozart, Handel, Verdi, Rossini direvisi.
Musik yang membuat Führer tergila-gila adalah musik Richard Wagner. Dan bersama Winifred, istri putra Wagner, hubungan antara Nazisme dan keluarga Wagner dimulai, ketika Hitler mulai menghadiri vila yang dibangun Wagner di Bayreuth, sudah pada tahun 1923. "Bayreuth dan aura legendaris yang melingkupinya memainkan peran mendasar dalam pembangunan mitos Hitler dan dalam metamorfosis superman yang gagal, model setiap orang Jerman."
Keanggotaan dalam Partai Sosialis Nasional menyukai karier banyak musisi, dan di antara mereka ada mukjizat musik Reich Ketiga, Herbert von Karajan, meskipun tidak ada pernyataan resmi yang menyatakan dirinya mendukung rezim, musik Jermanik murni, dari negara anti-Semitisme. Dipertahankan dengan buruk oleh Führer yang, melalui Goebbels, mengirim pesan kepadanya untuk tidak pernah berani mengarahkan dari ingatan, ia adalah saingan Furtwängler, di antaranya, pada usia tiga puluh, ia mengambil tempat di podium.
Registrasi untuk pesta “Pada bagian seniman yang ingin membuat perubahan yang menentukan dalam keberadaan profesional mereka, itu jauh dari jarang selama dua belas tahun Rech milenial; namun, tidak ada kekurangan dari contoh-contoh musisi yang secara harfiah ditaklukkan oleh kepribadian Hitler, sampai-sampai mempertimbangkan partisipasi aktif dalam kehidupan partai sebagai kebutuhan yang tak tertahankan. " Namun, tidak ada yang bisa dianggap aman dari mandi darurat, yang juga melibatkan Strauss dan Furtwängler. Jadi, "Daftar orang yang akan dihilangkan bergabung dengan daftar musik yang dilarang."
Musik juga hadir di kamp konsentrasi, dengan orkestra dan grup musik, spontan atau paksa, dibentuk oleh para interniran. Musik, di kamp konsentrasi, juga menyertai sesi penyiksaan atau disajikan untuk menutupi tembakan penembakan. Dan jika di satu sisi musik telah, kadang-kadang, merupakan peluang sederhana bagi anggota orkestra untuk menghindari, atau setidaknya menunda sebanyak mungkin pengiriman ke kamar gas, di sisi lain "Itu satu-satunya penangkal yang mungkin untuk pembatalan kesadaran."
Gianlorenzo Capano
