Audrey Roncigli
Ed.Zecchini, Varese 2013
pp. 306
"Nazi menggunakan musik secara sistematis dan intensif, membangun garis pemisah antara musik Jerman dan musik degenerasi non-Jerman." Karena alasan ini, pemulihan ideologis klasik besar adalah dasar bagi kebijakan musikal Reich Ketiga; Beethoven, Bruckner dan Wagner ditafsirkan ulang dengan kunci heroik dan digunakan untuk perayaan pesta. [...] Dalam perspektif ini, Richard Wagner dianggap sebagai pendahulu dan kemudian duta besar musik Reich Ketiga. " Tetapi musik, untuk dilakukan, membutuhkan musisi yang merupakan bagian integral dari kebijakan budaya Reich. Di antara mereka adalah Richard Strass, Herbert Von Karajan, Arnold Schönberg.
"Tapi tentu saja ada seorang musisi yang, lebih dari yang lain, memungkinkan kita untuk menyelidiki hubungan dengan kekuatan Nazi dan oleh karena itu tetap menjadi satu-satunya yang meragukan keraguan terbesarnya: sutradara Wilhelm Furtwängler."
Karena itu, penulis, sejarawan, dan musisi, memperkenalkan kita kepada sosok pria yang, yang masih belakangan ini, adalah sumber diskusi, sedemikian rupa sehingga hidupnya dianggap, tepatnya, secara kebetulan.
Lahir pada 23 Januari 1886 di Berlin, Furtwängler, pada usia tujuh tahun, memutuskan untuk menjadi komposer. Diberkahi dengan bakat luar biasa, ia tidak pernah menghadiri konservatori dan pada usia 17 ia menyusun simfoni pertamanya. Pada 19 Februari 1906 ia melakukan konser pertamanya di Munich. Di Luebeck, ia kemudian menjadikan tulangnya sebagai direktur. Dia melakukan di berbagai kota termasuk Mannheim, Wina, Frankfurt, Roma untuk menjadi direktur Berlin Philharmonic Orchestra.
Dipanggil oleh Winifred Wagner, menantu komposer, Furtwängler ditunjuk sebagai direktur musik festival Bayreuth tetapi, karena berbeda dengan Arturo Toscanini, ia dibebaskan dari jabatan pada tahun 1933, tahun di mana, pada 30 Januari, Adolf Hitler, teman dekat keluarga Wagner menjadi kanselir.
Pada 7 April, undang-undang tentang pekerjaan umum mengakibatkan kepergian direktur kelahiran Yahudi secara massal. "Reich Ketiga mengambil alih kekuasaan atas musik dalam dua momen: dengan undang-undang 7 April 1933 yang menghapus Yahudi dari institusi negara dan kemudian memutuskan perlunya milik Reichmusikkammer (RMK, Kamar Musik Reich) yang dibuat oleh Goebbels pada 15 November 1933. "
Maka dimulailah masalah bagi Furtwängler yang karena itu mendapati dirinya berperang di dua front: melawan Nazi di rumah dan melawan reputasinya sebagai Nazi di luar negeri.
"Saya pada dasarnya hanya mengenali satu garis pemisah: satu antara seni berkualitas dan seni tanpa kualitas." Jadi menulis master ke Goebbels, ketika hukum 7 April diundangkan. Dan, sebagai direktur Berliner Philarmoniker, "Dia menjelaskan bahwa jika politik rasial mengganggu kehidupan orkestranya, dia akan mundur dari semua posisi."
Goebbels secara eksplisit memintanya untuk memecat para musisi orkestra Yahudi. Pada 4 Desember 1934 sang master mengundurkan diri dari semua tugas resminya, tetapi menyerah beremigrasi. "Pada 17 Desember 1937, Goebbels mengeluarkan undang-undang yang melarang perekaman dan perdagangan catatan oleh komposer dan pemain Yahudi." Furtwängler, setelah invasi Polandia oleh Reich, menolak tampil di wilayah pendudukan.
Pada tahun 1943, setelah Jerman menyerah di Stalingrad, Reich mengistimewakan upaya perang atas masalah budaya, oleh karena itu semua musisi diminta untuk berpartisipasi dalam perang.. "Banyak yang dibatalkan dari dinas militer dan dikirim ke garis depan." Furtwängler, bagaimanapun, adalah bagian dari daftar khusus yang memuat personel yang harus dilindungi dengan segala cara yang dipertimbangkan "Modal besar untuk negara."
Setelah 20 Juli 1944, hari serangan yang gagal terhadap Hitler, segalanya berubah untuk Maestro, karena namanya termasuk dalam daftar tersangka pelaku karena dia akan mengetahui operasi Valkyrie dan, ke arahnya, di Pada awal Februari 1945, Himmler menandatangani surat perintah penangkapan, penangkapan yang berhasil melarikan diri dengan melarikan diri ke Swiss.
Setelah kematian Hitler pada 30 April 1945, namanya juga dimasukkan dalam daftar hitam Sekutu dan proses denazifikasi dimulai terhadapnya.
Dia diadili di Berlin dengan hukuman 1 April 1947, yang menyatakan dia "pengikut". Kegiatan konsernya berlangsung sampai kematiannya pada 30 November 1954.
“Bukankah Furtwängler anti-Semit dalam arti kata Nazi, tetapi lebih merupakan semangat nasionalis dan pelindung nilai-nilai Jerman? Tidak masalah apa posisi Furtwängler ingin mengaitkannya dengan pertanyaan Yahudi itu sendiri, tetapi apa yang secara historis memiliki nilai adalah untuk mempelajari perilakunya dan, terutama, konsekuensi dalam konteks temporal. Maka dengan pernyataannya, Furtwängler menimbulkan keraguan yang sangat kuat pada Goebbels dan Göring: keraguan yang dipertinggi dengan tindakannya yang mendukung musisi Yahudi. "
Dia tidak pernah menjadi anggota partai Nazi dan jarang mematuhi perintah kebijakan budaya Nazi, perilaku yang ditoleransi oleh Goebbels dan Hitler karena, jika sang Guru beremigrasi, dia akan menjadi martir "Kerusakan serius pada reputasi tanah musik Jerman." Namun di luar negeri, karena kurangnya emigrasi, ia dipandang sebagai simpatisan rezim, jadi di beberapa negara, seperti Amerika Serikat, ada sikap bermusuhan terhadapnya. Belum lagi ada yang menduga musisi Jerman bisa menjadi mata-mata.
Pada tahun 2004, peringatan ke lima puluh kematiannya dirayakan dengan dingin di berbagai negara. Di Prancis, Perusahaan Wilhelm Furtwängler, yang berbasis di Paris, telah memutuskan untuk memiliki karya pemuda oleh Maestro di bawah perlindungan UNESCO dan juga di hadapan istrinya. Konser dibatalkan tiga minggu sebelum tanggal yang dijadwalkan.
Oleh karena itu, 50 tahun setelah kematiannya, sang Maestro masih terus menjadi "kasus".
Gianlorenzo Capano
