Jerome Bimbenet
Ed.Lindau
pagg.376
Sebuah biografi baru yang penuh gairah dan menarik yang ditandatangani oleh sejarawan film Jérôme Bimbenet, Leni Riefenstahl. Direktur Hitler, merekonstruksi kisah dramatis, hasil penelitian yang luas, salah satu kepribadian artistik yang paling beragam dan brilian, tetapi juga yang paling kontroversial pada abad kedua puluh, yang menghilang pada tahun 2003 pada usia seratus satu.
Nama Leni Riefenstahl tetap terkait erat dengan sosok Adolf Hitler dan hubungan kolaboratifnya dengan rezim Nazi. Tapi sutradara, dalam memoarnya (Terjepit dalam Waktu - Sejarah hidupku), menyangkal tanggung jawab propaganda, menyangkal pemujaannya terhadap kepala Sosialisme Nasional, hanya mengakui bahwa ia meminjamkan bakatnya. "Baginya hanya seni dan estetika yang diperhitungkan. Dan justru celaan inilah yang merusak ingatannya dan mengaburkan kejayaan masa depannya"(P. 355).
Bertha Amalie "Leni" Riefensthal lahir di Berlin pada 22 Agustus 1902 dalam keluarga kelas menengah atas Jerman. Setelah belajar melukis dia mengabdikan dirinya untuk menari, tetapi pada tahun 1923 cedera lutut memaksanya untuk menyerah. Pada pertengahan XNUMX-an ia memulai debutnya sebagai aktris, memainkan serangkaian film karya Arnold Fanck, penemu film gunung, Bergfilm, genre film yang sangat populer di Weimar Jerman. Kemudian, atas saran dan dorongan dari pembuat film hebat Gorg W. Pabst, dia lewat di belakang kamera untuk mengarahkan pada tahun 1932 Das Cahaya Biru (Terkutuk yang indah - Cahaya biru), yang ia juga tulis dan tafsirkan.
Namun titik balik kariernya adalah kebangkitan kekuatan Nazi. Leni Riefenstahl bukan anggota Partai Sosialis Nasional dan tidak akan pernah mengambil kartu itu, juga dia tidak menunjukkan minat pada Hitler sendiri, setidaknya sampai Februari 1932, ketika dia menghadiri rapat umum di Sportpalast di Berlin. Ini sengatan listrik: "saat [Hitler] berbicara, saya mendapati diri saya terombang-ambing oleh penglihatan hampir apokaliptik yang tidak akan pernah meninggalkan saya [...]. Saya merasa lumpuh [...] pidatonya memberikan pesona nyata dalam diri saya". Emosi itu begitu kuat sehingga mendorong Leni Riefenstahl untuk menulis surat kepadanya untuk mengungkapkan kekagumannya dan keinginannya untuk mengenalnya secara pribadi. Hitler, yang telah melihat semua filmnya dan terpesona, pada gilirannya, oleh keanggunan dan keindahan sang artis, memenuhi hasratnya dan mengundangnya untuk menghabiskan satu hari bersama. Selama pertemuan, Hitler mencoba merayunya, tetapi dia menarik diri. Reaksi "paradoks dan mengejutkan", yaitu dari Leni, yang "dia akan menolak kemajuan Hitler, sementara dia telah melakukan segalanya untuk menemukan dirinya sendiri di perusahaannya"(P.112).
Hitler berjanji: "Ketika kita berkuasa, dia akan membuat film untuk saya." Setelah pertemuan pertama pada bulan Mei 1932, banyak yang mengikuti, sampai yang terakhir, pada bulan Maret 1944, di Berghof, Chalet gunung Hitler di atasObersalzberg.
Pertemuan dengan Hitler mengubah nasibnya. Begitu Hitler berkuasa, Leni Riefenstahl menjadi bintang tak terbantahkan dari sinematografi rezim meskipun ada permusuhan, menurutnya, dari Joseph Goebbels, Menteri Propaganda yang kuat. "Tapi 'perang' antara Goebbels dan pembuat film itu terutama merupakan penemuan pasca-Nazi untuk menghapus keterlibatan Leni dengan Nazi"(P.118).
Führer Jerman mempercayakan kepadanya tugas membuat tiga film dokumenter Hari pesta (Reichsparteitag), dari tahun 1933 hingga 1935, yang paling terkenal adalah benar Triumph des Willens (Kemenangan kehendak) tahun 1934. Sebuah dokumen kecantikan luar biasa, yang sebagai juru bahasa Führer, hierarki Sosialis Nasional tertinggi, dan ribuan anak muda, dipilih sebagai simbol kecantikan Arya. Sebuah karya yang dicontohkan dengan cara yang hebat konsepsi Sosialis Nasional mengenai subordinasi seni ke politik. Leni Riefenstahl tidak membuat film dokumenter: "Itu membangun citra Sosialisme Nasional". Kemenangan Kehendak "Ini bukan film yang memuji rezim Nazi, tetapi dalam pujian dan kemuliaan pemimpinnya, Adolf Hitler: 'Hanya ada dua tema, ada Hitler dan ada orang-orangnya', diringkas Leni Riefenstahl. Film ini [...] dibangun di atas perbedaan biner antara massa yang tidak manusiawi dan individu, di mana pemimpin dengan tepat mewujudkan humanisasi massa, pemindahan kehendak rakyat atas satu orang "(hal.149) .
Untuk pembuatan film, sutradara memiliki otonomi penuh dan anggaran yang tidak terbatas serta sarana teknis, yang memungkinkannya untuk bereksperimen, teknik-teknik baru dan menciptakan "bahasa sinematografi baru": sudut pengambilan gambar yang berbeda, banyak pemotretan jarak jauh dan jarak dekat, kamera dipasang pada bola rem untuk menembak dari atas, lubang digali di depan speaker untuk menembak dari bawah, parit melingkar digali di sekitar panggung Hitler, sehingga kamera yang dipasang di gerobak berputar memberikan ilusi gerakan ke adegan statis.
Film dokumenter ini menerima Penghargaan Negara Nasional (Staatspreis) di Festival Film Berlin dan Piala Luce Istituto di Venice Biennale.
"Film ini telah menjadi arketipe film propaganda," dan memengaruhi banyak pembuat film besar, dari Steven Spielberg hingga George Lucas, hingga Ridley Scott.
Dua tahun kemudian itu adalah tahun Olimpiade Berlin. Hitler memintanya untuk mengarahkan film dokumenter resmi Olimpiade. Führer menyadari pentingnya film semacam itu untuk menyebarkan citra baru Sosialis Nasional Jerman di dunia. Leni Riefensthal menerima dan, sekali lagi, atas perintah Hitler, dia diberikan sarana teknis dan finansial tanpa batas. Dengan awaknya yang terdiri dari 170 kolaborator, termasuk lebih dari 30 operator, sutradara mengembangkan serangkaian inovasi teknologi lebih lanjut: bel bawah air untuk memfilmkan penyelam dari papan selam untuk menyelam ke kolam renang dan untuk kemunculan dari bawah, kamera dipasang di sebuah kapal udara untuk panorama, lensa telefoto khusus untuk mendapatkan gambar close-up yang sempurna, lubang di tepi lapangan di mana juru kamera ditempatkan untuk mengikuti pembuatan film dari bawah, kamera dipasang pada troli, gerakan lambat. Dan lagi, untuk pengendara film yang melaju kencang, operator bertengger di papan mobil.
Olympia butuh dua tahun untuk perakitan, keluar pada tahun 1938. Hasilnya benar-benar luar biasa. Leni Riefensthal menciptakan karya lebih dari tiga jam yang diterima dengan antusias oleh para kritikus dan penonton. Pratinjau disajikan pada Pameran Internasional Paris tahun 1937. Film dokumenter ini memperoleh Grand Prix Film Jerman, Piala Mussolini di Festival Film Internasional Venice dan Medali Emas dari Komite Olimpiade Internasional.
Ini adalah mahakarya yang menguduskannya di seluruh dunia.
Ketika Perang Dunia Kedua pecah, direktur mengikuti pasukan Jerman ke Polandia sebagai koresponden perang. Ketika kapitulasi Reich Ketiga akan segera terjadi pada bulan April 1945, ia mengungsi di Mayerhofen, Tyrol. Di sini berita kematian Hitler sampai padanya. Leni Riefenstahl melemparkan dirinya ke tempat tidur dan menangis sepanjang malam.
Dengan jatuhnya Reich Ketiga, direktur itu ditangkap oleh Amerika karena berkolaborasi dengan rezim Nazi dan dikurung selama beberapa bulan di sebuah rumah sakit jiwa. Dia kemudian diinternir selama tiga tahun di kamp-kamp denazifikasi. Semua harta miliknya disita. Akhirnya, dia diadili dan dibebaskan oleh pengadilan sekutu, karena dia tidak terlibat dalam kegiatan politik. Dan keheningan menyelimutinya. Permusuhan media, boikot sistematis atas karyanya, penyebaran kebohongan luar biasa tentang masa lalunya, tampaknya menurunkan Riefenstahl ke peran orang yang selamat. Ditolak oleh produser, dikeluarkan dari ulasan film, diserang oleh kritikus, dikriminalisasi oleh pers tertentu, artis Jerman tidak menyerah. Jadi setelah dipenjara, diadili dan di diskriminasi, kehidupan artistik baru dimulai untuk Riefenstahl. Pada XNUMX-an ia memutuskan untuk meninggalkan Jerman untuk melakukan perjalanan ke Afrika, Sudan selatan, tempat ia tinggal selama delapan bulan di antara suku-suku Nuba. Laporannya tentang keindahan langka pada populasi primitif ini diterbitkan oleh majalah khusus yang didistribusikan secara luas. Dan beberapa tahun kemudian dia menjadi bersemangat tentang fotografi bawah laut, terpesona oleh dunia bawah laut Karibia dan latar belakang Laut Merah.
Leni Riefenstahl terus membuat film dokumenter hingga akhir hayatnya. Film-filmnya adalah karya agung yang tak tertandingi yang telah membuat sejarah sinema.
Tanpa jatuh ke perangkap Manichean mengutuk atau membebaskan, Bimbenet memberi kita kembali dalam biografi ini kompleksitas seorang seniman yang sepanjang keberadaannya terus-menerus berusaha mengabadikan keindahan dalam semua ekspresinya, terpesona oleh segala sesuatu yang melepaskan kehidupan, kekuatan, keharmonisan, beralih dari kultus tubuh dan vitalitas estetika Sosialis Nasional, ke kesuburan liar para pejuang Masakin, ke kemegahan dasar laut yang tidak tercemar.
Giulio Festa
